Сопоставление | Теория фотографии
В фотографировании чересчур сильно полагаются на простой композици¬онный прием в виде помещения двух или более объектов в одном кадре. Я говорю «чересчур сильно» ввиду нашей природной способности выявлять взаимодействие между объектами, расположенными бок о бок. Предполагается, что одновременно сопоставляются как минимум две веши, и как только зритель начинает задумы¬ваться, почему фотограф принял именно такое решение и было ли сопоставление намеренным, начинает распутываться клубок мыслей.
Существуют два источника сопостав¬ления, и один из них неизбежно оказывает воздействие на другой — это содержание и геометрические формы. Возможно, слово «мотивы» подошло бы лучше, чем «источники», потому что в первом случае инициатива исходит от объекта, а во втором стимулирование чаше исходит из случайных внешних явлений (как, например, отражение одного объекта в окне, сквозь которое также виден второй объект). То и другое — содержание и графика — никогда не бывают полностью отделены друг от друга.
Степень преднамеренности может варьироваться чрезвычайно — от запла-нированной экспедиции с целью поиска способа сопоставить два объекта до неожи-данного решения, вызванного стечением обстоятельств, и если готовое изобра¬жение — единственное, что видит зритель, то само по себе оно вовсе не надежный указатель. Здесь приведены примеры и того и другого. Фотография отражения гор была запланирована заранее, за несколько дней до съемки, между тем как телефонная реклама была замечена и сфотографи¬рована за считанные секунды.Бытовая техника со скидкой: пылесосы.