Коттеджи практически во всех случаях возводились, и будут продолжать строиться в будущем, изменяется лишь материал, из которого возводят стены и перегородки. На современном этапе отличным вариантом для эффективного строительства является пенобетонный блок. Это востребованный вид материала используемого при возведении зданий, который практическим по всем параметрам является лучше чем такой часто используемый для нас материал как кирпич из ракушняка.

Во-первых, пеноблок обладает превосходящим размером, по сравнению с кирпичом. Это говорит нам о том, что времени на его укладку потребуется гораздо меньше. Во-вторых, габариты пеноблока предусматривает применение в работе меньшего объема раствора нужного для его укладки. И, кроме всего прочего, в-третьих, материальные затраты на покупку пеноблоков гораздо меньше своих кирпичных аналогов. При этом они славятся замечательной способностью проводить тепло, чего никогда не скажешь о кирпиче.

Пеноблоки, по характеру использования, являются единственным в своем роде материалом, так как при маленькой стоимости предлагают превосходные энергосберегающие характеристики стен и перегородок. Они оптимально подходят для постройки жилых домов, а также любых производственных объектов.

Если Вы хотите начать возведение объекта, самым оптимальным вариантом для Вас будет найти пеноблок от производителя. Это позволит в разы сэкономить ресурсы при строительстве, а также минимизировать и избежать непредвиденных затрат, связанных с посредничеством.

Пенобетонный блок самый взрывобезопасный по сравнению с полистеролбетонным блоком. Пенобетонный блок меньше впитывает влаги, чем газосиликатный или блок из ячеистого бетона.

Для наращивания тиц абсолютно нет ничего более передового чем белые каталоги. Почему? Ответ очевиден. Базу ссылок покупаешь единожды и юзаешь для регистрации в белых каталогах крупного количества своих блогов, что не скажешь про навязанное покупку ссылок и статей на популярных биржах. при применении программы AllSubmitter проще вести статистику по базам, при отличной настройке базы регистрация по тысячам ресурсов потребует мало времени. Частые доработки базы, позволят дорегистрировать свой сайт в самых последних сайтах.

Поисковые системы очень спокойно относятся к ссылкам из каталогов, но они особо уважают ссылки из статей, считая их более настоящими.Продвижение сайта статьями это очень успешно и будет приносить свои плоды ещё долго, единственный недочет это затраты времени на выдумывание интересных людям статей и их размещение. Раскручивайте свой сайт успешно употребляя самые дешевые методики для этого. Идите в ногу со временем и с методиками известных оптимизаторов и ваш ресурс окажется на высоких позициях в поиске и нарастит отличные пузомерки Тиц.

Раскрутка сайтов весьма щекотливое дело, тут крайне важно не перегнуть палку с наращиванием бэков, поисковики отслеживают сайты которые остро стали обрастать обратными ссылками, и в свою очередь заносят их в глобальный список, этот список явно не для хороших сайтов, так что наращивание ссылочной массы обязано быть постепенным. Регистрация в каталогах это то что нам надо, так как обладатели каталогов не сразу проверят и разместят вашу ссылку, значит бэки будут выявляться от апа к апу, так же могу сказать про белые каталоги статей, они в глазах поисковиков выглядят вовсе известно натурально, а это нам и необходимо, прорегистрируем в них свой сайт, и будем ждать итоги, а результаты бывают весьма положительными, не только идёт рост тиц но и по позициям замечается рост. Но как я уже писал выше, грамотное составление статей это очень трудный процесс, который требует не только много время но бесспорного знания дела, просто из одной изготовить тысячу статей у вас может быть не легко получиться, да и простой перебор синонимов уже совершенно не актуален, тут необходим профессиональный подход, за который придётся уплатить, но эти траты стоят этого.

Многие веб мастера рассчитывают на свои силы и это их главная оплошность, многие статьи выходят только комплектом слов, и ничуть не читаются а это неизбежный бан, в дальнейшем не стоит лететь на форумы и вызывать страх новичков страшилками, нужно включать мозг. Я бы порекомендовал направиться к профессионалам, например к ним раскрутка , вот они смогут вам помочь не сделать так что бы потом крушиться, ведь как важно время которое вы потратите на эксперименты и ничего толкового не добьётесь, а про финансы в этом эпизоде я вообще молчу, их уйдёт полно, так что обращение к профи все время самый лучший выход.

Наш сайт http://packpytka.net

Назначение GPS данных в снимки (geotagging)

Геотегирование можно сделать несколькими способами. Например, воспользоваться одной из программ, которая анализирует время снимка и сравнивает с временем записи точек на треке, сохраненном в GPS навигаторе. Если время в пределах заданного отклонения, данные вписываются в  соответствующие EXIF поле. При этом исходные файлы переименовываются в *.bak
Но если в качестве каталогизатора используется Lightoom (Lr), этот способ не очень удобен.

Сам по себе Lr умееет работать с геотегированными снимками, но не умеет вставлять координаты в фотографии.
Чтобы это сделать, можно воспользоваться специальным плагином.
Например, разработки Geffrey Freidl.
Джеффри написал множество плагинов для Lr, но наиболее полезным для меня оказался плагин геокодирования Geoencoding Support.

После установки этот модуль работает в полнофункциональном режиме 40 дней, после чего переходит в режим ограниченной функциональности. Если за это время выходит новая версия, отсчет тестового периода начинается сначала.
Для активации модуля нужно ввести код, который может быть получен после оплаты суммы, которая кажется вам адекватной за это ПО (схема оплаты donationware).

Самый простой способ пакетного внедрения GPS данных – воспользоваться сохраненным GPS треком в формате GPX. Пока еще читать данные напрямую из GPS плагин не умеет. Я использую для импорта трека и создания GPX файла Ozi Explorer.
Выбираем файл трека, устанавливаем сдвиг в часах относительно среднеевропейского времени UTC (ту временную зону, на которую настроена камера), задаем максимальное отличие в секундах времени снимка от времени в файле трека. Если надо, задаю расхождение в секундах часов в камере и времени в GPS приемнике. После нажимаем кнопку Geoencode Image. Через несколько секунд получаем фотографии с внедренными GPS данными.

Их просмотр возможен при включении режима Geoencoding в разделе Metadata. Если GPS записал движение в этот момент, в плюс к координатам и высоте будет указано направление движения (азимут – bearing).

Нажатие на стрелку в конце строки Map вызовет интернет браузер со страничкой Google Map и передаст ему значение координат. То есть можно посмотреть эту точку на карте GoogleMap.

Через пункт меню File – Plugin Extras можно посмотреть место фотосъемки и в других системах. Таких, как Yahoo Maps, Google Earth, Panoramio…

Если GPS данных для точки съемки не нашлось, но известно, где сделан этот кадр, можно попробовать добавить координаты в ручном режиме.

Выбирать известное место на Google Map, нажать кнопку Link и скопировать полученную ссылку в поле «Set the location on the map to». Плагин преобразует эту ссылку в координаты, которые можно наложить на снимок.

Для тех же целей можно использовать и Google Earth.

Можно просто вписать координаты в одном из общепринятых форматов:
35.011065, 135.782201
35° 0′ 39.83″ N,  135° 46′ 55.92″ E
35 0 40, 135 46 56
Если часть снимков с участка, где движение было примерно равномерным, получили GPS данные, а часть – нет, можно аппроксимировать координаты соседних геотегированных снимков на непомеченные снимки в предположении, что двигались мы с одной скоростью и с учетом времени снимка.

Этот способ особенно хорошо подходит для пеших треков.
Возможно вписывание «теневых» данных (shadow GPS) в файл XMP или в DNG.

Экспорт снимков с GPS данными
Возможна запись «теневых» GPS данных в параметры снимка при его экспорте:

Запись данных будет производиться при любом экспорте. То есть и при публикации, скажем на Flickr или FaceBook.

В планах у разработчика плагина – добавить возможность чтения трека напрямую из GPSа.

Если потребуется найти снимки, сделанные на заданном расстоянии от исходного снимка, в решении этой задачи поможет другой плагин автора – GPS Proximity Search.

Фото — © klokova_vera

Более подробно эту и другие темы, связанные с RAW-конвертированием, будем обсуждать на курсе Работа с форматом RAW в фотошколе «Фотопроекта».

Сразу хотел бы сказать, это не сравнение результатов работы разных RAW-конвертеров. Это именно сравнение функционала программ: что в них на мой взгляд является сильными сторонами, а что — слабыми.

Ещё одно дополнение перед тем, как мы начнём. Сразу отметаю всякие вопросы, типа: «а почему эта программа рассмотрена, а вот эта [здесь название RAW-конвертера] нет? Он тоже хороший!». Моя позиция такова, что на сегодняшний день есть только три реально мощных и конкурирующих друг с другом RAW-конвертера: Apple Aperture, Phase One Capture One и Adobe Photoshop Lightroom. Ну и ещё особняком стоит RPP, но про него как-нибудь в другой раз, потому что он заслуживает отдельной статьи. =: ) Всё остальное, на мой взгляд, по функционалу либо очень бедное, либо корявое, либо ничем таким не выделяется, за что его можно было бы ценить. Можете оспорить, охотно выслушаю ваши соображения в комментариях. =: ) Такой вывод я для себя сделал на основе соотношения многих факторов: юзабилити, скорости работы, приемлемости качества результата, дружелюбности к пользователю, дополнительных возможностей и так далее.

Adobe Photoshop Lightroom версии 3.0

Отрадно видеть, что, вопреки некоторым мнениям, Adobe не совсем уж наплевать на Lightroom и они его улучшают. Хотя, конечно, делают это намного медленнее, чем того требует рынок профессиональной фотографии. Скорее они идут на поводу массовых запросов обычных пользователей, что, в общем-то и понятно с коммерческой точки зрения.

⊕

1. К несомненным и очень жирным плюсам Lr можно отнести очень удобный и понятный интерфейс программы:

2. Второй неоспоримый плюс Lr — это реализация системы каталогизации, сортировки и поиска файлов. На сегодняшний день это одна из самых мощных и удобных систем такого рода. Для тех, у кого большие библиотеки файлов — вещь просто незаменимая:

3. Реализация инструментов Crop & Straighten. Нигде я не видел более удобного решения этих постоянно возникающих вопросов:

4. Ещё одна мегаполезная вещь в Lr — это система History & Snapshots. Наглядно и с большой пользой для дела. Ни у одной программы из вышеописанной троицы нет таких удобных штук:

5. Ну и конечно, знаменитые инструменты Lr для редактирования отдельных областей фотографии — Graduated Filter и Adjustment Brush! Именно эти инструменты вывели в своё время работу в RAW-конвертерах на новую высоту, значительно уменьшив обращение фотографов к Photoshop-у. И именно эти возможности внесли колоссальный вклад в лидерство Lr на рынке RAW-конвертеров:

6. Ну и нововведения тоже радуют. =: ) Модуль коррекции дисторсий, привносимых объективами в картинку, хоть и «съедает» детализацию, но работает довольно хорошо, наравне с новыми «шумодавом» и Post-Crop Vignetting:

7. В финале хочется упомянуть, что в Lr очень удобно реализована система работы с группами кадров, так что обработка большого количества фотографий становится если не совсем простой, то уже не такой тяжёлой и обременительной, как в других RAW-конвертерах.

⊗

К минусам Lr можно отнести все старые болячки:

1. Плохая работа с отдельными цветами. То, что сейчас есть — это всё-таки пока костыль, а не инструмент работы с раздельными цветовыми каналами. И это особенно заметно если нужно корректировать близкие цвета, например — поправлять цвет кожи людей, сфотографированных на фоне розовой стены: тот инструментарий, что сейчас есть в Lr, не будет разделять эти цвета, даже если они на глаз и разные.

2. Крохотное окно для тональной кривой (спасибо, что хоть нормальная мастер-кривая появилась, а то ведь позорище было!) и недоступность поканальных кривых. Не совсем удобные боковые панели, в которых нужно прокручивать инструменты вверх-вниз (это ложка дёгтя в удобном интерфейсе).

3. Слишком малый набор параметров, которые можно менять при помощи Graduated Filter и Adjustment Brush (всего лишь 7: Exposhure, Brightness, Contrast, Saturation, Clarity, Sharpness и Color):

Phase One Capture One Pro версии 5.0.33

Продукт вышел давно и уже снискал себе славу чуть ли не самого крутого RAW-конвертера по качеству работы. Если честно, то прямо уж такого сильно отличного от других участников теста качества я не наблюдаю (в чём-то лучше, в чём-то хуже), но это тема для другого разговора, как я уже говорил раньше. Хотя многие вещи действительно на мой взгляд выполняются деликатнее, чем у конкурентов (например — повышение чёткости картинки или борьба с хроматическими абберациями).

⊕

1. К плюсам однозначно можно отнести гибко настраиваемый интерфейс. Можно самому, в произвольном порядке (что бывает весьма важным в работе), набирать нужные вам для работы инструменты:

2. Гигантский плюс С1 — это модуль Color Editor, что в режиме Basic, что, тем более, в режиме Advanced. Это те инструменты, которых мне очень-очень не хватает в других программах. Цвета можно выбирать очень точно пипеткой, можно задавать разброс редактируемых цветов и мягкость границ редактирования:

3. Колоссальный плюс C1 в удобных и точных инструментах Curves и Levels (поканальных):

⊗

К минусам С1 можно отнести следующие вещи:

1. Низкая скорость работы, увы. С ним хорошо делать 5-50 кадров, но если речь идёт о 100-500 и более, то C1 начинает сдавать свои позиции. Хотя, конечно, «пятая» версия этого продукта просто реактивная по сравнению с «четвёртыми», но осознание этого факта не сильно помогает в работе с большими проектами.

2. Низкодетализированная прорисовка картинки при редактировании параметров в программе. Как только двинешь какой-нибудь движок, так на экране пару мгновений видишь превью низкой детализации. Это очень напрягает, особенно при работе с большими массивами фотографий:

3. Отсутствие каталогизации как класс. Не то, чтобы это меня сильно уж печалило, но с большими объёмами файлов работать будет очень сложно.

4. Отсутствие возможностей работы с отдельными зонами изображения. Это самый большой и жирный минус С1. То есть, если где-то что-то выбилось в картинке, то надо будет либо приводить всё изображение по всей фотографии к единому знаменателю (соответствующему выбившейся области), либо делать два «перегона» одной карточки и потом в Photoshop-е складывать результат из двух картинок…

Apple Aperture версии 3.0.3

С недавним обновлением до «третьей» версии эта программа совершила мощный рывок вперёд. Смотрите сами.

⊕

1. Интерфейс довольно удобен, но не более того. Что радует — так это большое количество доступных инструментов, которые тоже можно выводить на панель в произвольном количестве:

2. Самые удобные в трио поканальные кривые (хе-хе, особенно, если учитывать что в Lr до сих пор только одна мастер-кривая):

3. Но! Главный плюс не в том, чтобы сделать картинку, например, ярче при помощи кривых. Это сейчас могут все. Самый большой козырь Aperture в том, что любой вышеописанный инструмент можно «повесить» на кисти (локальные воздействия):

4. И при этом, у самих кистей огромное количество грамотно реализованных настроек:

5. Модуль работы с цветовыми каналами тоже решён неплохо. Конечно, не так, как у С1, но тоже с выбором цвета пипеткой и с редактированием разброса цветов:

6. Но и это всё меркнет с той же самой возможностью «посадить» и этот инструмент на кисти:

⊗

Минусов у современной Aperture не так много, но главный на сегодня это:

1. Aperture работает только на Mac! Мне-то это всё равно, как вы понимаете. =: ) Но если бы не было этого ограничения, то Lr пришлось ох, как не сладко в конкурентной войне.

2. По скорости работы Aperture проигрывает Lr (хотя и немного выигрывает у С1), что для такого уровня продукта не есть гуд.

Некоторые выводы

Здесь, в этом разделе, содержится моё личное мнение. =: ) Дополняйте или опровергайте, я буду только рад вашим соображениям!

Во-первых — конечно, любой материал здесь не означает, что нужно срочно бросать все остальные RAW-конвертеры и переходить только на один из этой троицы. Работайте на том, что вам удобно, понятно, доступно (нужное подчеркнуть). =: )

Во-вторых, я бы на сегодня назвал победителем по функционалу Apple Aperture. Если бы ни «одно но», связанное с ограничениями по аппаратно-программной части и скорости работы.

В-третьих, сам я работаю попеременно во всех этих программах, используя каждую под свои задачи: C1 под единичные проекты, в которых много возни с цветом и если потом карточки всё равно будут редактироваться в Photoshop-е; Lr — под массовые обработки больших потоков; а Aperture — для творческих экспериментов. =: )

Автор: Антон Мартынов

В эпоху пленочного процесса мелкая предметная фотосъемка, в том числе ювелирных изделий, часов, музейных экспонатов и т.д. усложнялась тем, что постобработка (ретушь) сводилась в основном к ручному удалению наиболее крупных дефектов непосредственно на фотопленке или фотопластине или же к обработке бумажного отпечатка карандашом, тушью и другими привычными инструмента художника.
Тогда фотограф вынужден был уделять съемке намного больше времени, заботиться о каждой детали, о безупречной равномерности и чистоте фона и к тому же не имел никакой возможности контролировать результат во время съемки (кроме как с помощью пробного экспонирования кадра на поляроид).

В цифровую эру работа предметных и каталожных фотографов упростилась, поскольку в их руках оказались два мощнейших инструмента: фотокамера, позволяющая видеть результат непосредственно во время съемки и богатый арсенал графических редакторов с обширным набором плагинов для ретуши, цветокоррекции и быстрой обтравки.

1. Отбор и конвертация исходных RAW-файлов

2. Устранение дефектов изделия и шумов
Ювелирные изделия имеют малый размер в реальности, тогда как в практическом приложении фотографии могут быть напечатаны на очень крупные форматы, где даже малейшие дефекты и технологические особенности (царапины, вмятины, непрокрас и т.д.).могут выглядеть ужасающе. Также на изображение накладываются шумы матрицы, особенно в тенях.

3. Правка дефектных рефлексов и их дорисовка при необходимости.
При съемке не всегда удается выстроить свет так, чтобы рефлексы на изделии имели идеальную форму. Часто бывает проще довести их до ума уже при обработке, чем тратить съемочное время. Часто отдельные рефлексы вообще рисуются полностью с нуля там, где их при съемке не было вовсе.

4. Улучшение светотеневого рисунка.
При обработке особый лоск достигается тщательной переработкой и улучшением светотеневых контрастов, добавлением светлых и темных пятен.

5. Обработка драгоценных камней.
Как правило, заказчик предъявляет особые требования к качеству исполнения драгоценных камней, имеющихся в изделиях. Даже если должная игра света достигнута при съемке, без обработки дело не обходится — где-то нужно усилить резкость, где-то поднять контраст, где-добавить цветного «спектра».

6. Цветокоррекция.
Обычно все кадры нуждаются в цветокоррекции не только из-за неточностей цветопередачи камеры, но и из-за того, что сам по себе металл изделия может иметь цветные неравномерности или не соответствовать понятиям об идеале у заказчика.

7. Улучшение резкости изображения и повышение локального контраста.
Технология съемки предполагает использование больших диафрагменных чисел для того, чтобы положить изделие в ГРИП. в этом случае даже на камерах с достаточно крупным пикселем (например Canon 5D) реальная диафрагма, при которой изделие укладывается в ГРИП уже значительно выше, чем предел, при котором дифракция не ухудшает резкости (о дифракции полезно почитать статью Владимира Медведева). Обычно съемка ювелирных изделий ведется на диафрагмах от 16 до 26 (для

35-мм формата), при этих значениях кадр может терять из-за дифракции до половины своего реального разрешения. Разумеется, этот недостаток нужно как-то восполнять.

8. Обтравка и постановка на фон.
Как правило, заказчик предпочитает иметь возможность впоследствии самостоятельно ставить изделия на любой нужный ему фон. Но даже если смена подложки в будущем не понадобится, все равно имеющийся изначально фон обычно требует доработки (перезаливки, устранения дефектов, мусора и т.д.), что естественно не обходится без обтравки. Также обтравка нобходима для разделения объекта и его отражения, если съемка велась на зеркальном фоне.

9. Оптимизация для web.
Чаще всего основной сферой применения снятых изображений является Интернет, и чаще всего заказчик просит оптимизировать полученные кадры для конкретной веб-платформы с учетом ее требований (размера картинок и графического формата).

Отбор и конвертация исходных RAW-файлов

Обычно сразу после съемки фотограф отправляет заказчику превью необработанных кадров для того, чтобы заказчик отобрал понравившиеся ракурсы ик кадры с наиболее удачным с его точки зрения свтотеневым рисунком и расположением рефлексов.
Моя практика показывает, что наиболее удобный workflow в данном случае предоставляет Adobe Lightroom. Снятый материал импортируется в программу, где осуществляется первоначальная отбраковка совершенно неудачных технически или по освещению кадров. Установки конвертирования полезно один раз сохранить в виде пресета, если съемка ведется с неизменным оборудованием и примерно в одних и тех же условиях.
Важно для всей серии кадров выставить правильный баланс белого (для чего удобно использовать отдельный кадр с серой картой, по которой и выставляется ББ с помощью пипетки.
На стадии генерации галереи превью для заказчика представляется целесообразным использовать такие настройки конвертора, которые дадут максимально контрастную, «вкусную» картинку. В этом смысле стоит поиграться с настройками Clarity и Sharpness и выбрать самый контрастный профиль камеры.
Все кадры обрезаются по изделию (попутно поворачивая кадры для выравнивания вертикали горизонта).
Отобранные изображения добавляются в Quick collection, на основе которой с помощью модуля Web генерируется галерея (я обычно использую стандартную html-галерею с немного модифицированными цветами). Установки резкости для больших изображений в галерее имеет смысл выставить на максимум, а для jpeg использовать уровни компрессии не ниже 80.

После генерации и сохранения галереи на диск, она загружается на хостинг или отправляется в архиве на электропочту заказчика.
После того как заказчик произведет собственный отбор, выбранные им кадры помечаются флажками, после чего их настройки меняются на более «щадящие»: выбирается менее контрастный профиль камеры, USM либо отключается вовсе, либо устанавливается в небольшое значение, поскольку резкость будет добавлена позже и скорее всего выборочно.
Отобранные кадры конвертируются в формат TIFF или PSD с профилем sRGB. Вопрос битности изображения достоин отдельного обсуждения, но по своему опыту могу сказать, что если в планах обработки нет сильного осветления, то будет достаточно 8 бит, тем более что возможная постеризация а любом случае будет сглажена последующей ретушью. Тем не менее, можно использовать и 16-битный процесс, учитывая только, что файлы будут иметь больший размер, а применяемые фильтры будут работать почти вдвое медленнее.

Непосредственно после конвертирования необходимо собрать все дополнительные кадры в одном файле PSD на слоях. Скажем, если мы делали отдельный кадр на брильянты, то этот кадр нужно втащить в основное рабочее изображение.

Устранение дефектов изделия и шумов

Обработку ювелирных изделий я обычно начинаю с удаления высокочастотных (мелкозернистых) дефектов — цифрового шума, мелкой пыли, сеточки царапин, которые обычно покрывают изделия из мягкого и легко царапающегося золота и серебра, а в особенности жемчужные вставки.

Для этого удобно использовать какой-нибудь хороший шумодав. Я уже давно пользуюсь Topaz Denoise — его алгоритм идеально подходит именно для чистки гладких металлических поверхностей. Первый проход шумодавом мы делаем со щадящими настройками, чтобы не убить деталей.
На скриншотах представлена 3-я версия программы, однако сейчас доступна радикально улучшенная версия номер 5, которую я и рекомендую к использованию.

Второй проход этим же шумодавом делается с очень агрессивными настройками, но уже на отдельном слое. Видно, как Topaz удаляет даже довольно крупные царапины и дефекты.

После применения фильтра создаем маску слоя Hide all и проявляем вычищенное изображения на однородных областях, не трогая при этом участков, где нужно сохранить детализацию.

Схлопываем.
Аналогичным образом, каждый раз на новом слое с маской, проходимся по изделию фильтрами Median и Surface blur. Первый из них позволяет сгладить грубые неровности и «жеваные» рефлексы. Радиус медиана фактически определяет размер дефектов, которые будут сглажены.

Второй фильтр (Surface blur) при должных настройках избавляет от неровностей и пятен в однородных областях.

При такой предварительной фильтрации не стоит перебарщивать и вылизывать изделие по принципу пластик-фантастик. Вернуть потерянную фактуру потом не получится, а вот дофильтровать неровности или дефекты всегда можно на любой стадии обработки.

После применения всех этих фильтров мелкие царапины и дефекты уйдут, небольшие неровности рефлексов сгладятся, как и пятна на однородных поверхностях.

Правка дефектных рефлексов

Однако чаще всего возникает необходимости радикального изменения формы отдельных рефлексов, в отдельных случаях правки формы самого изделия.
Здесь нам на помощь приходит замечательный инструмент — Liquify. С помощью кистей разного диаметра выправляем сперва крупные детали, а потом и мелкие. Liquify позволяет даже фактически дорисовывать рефлексы, вытягивая их до нужной длины, формуя как пластилин.
Liquify — очень сильный инструмент с огромным потенциалом, поэтому всегда стоит еще раз взглянуть на изделие перед нажатием OK.

После этого наступает время наиболее кропотливой стадии — ручной ретуши с помощью инструментов Brush, Spot healing brush и Stamp.

Помимо удаление редких оставшихся дефектов нужно подключить к работе весь вкус и художественное чутье, а также навыки ручного рисования. Как показывает практика, естественная и качественная дорисовка недостающих штрихов, рефлексов, теней и бликов по силу только специалисту, имеющему и хорошее представление о светотени и геометрии объема объекта в плоском его отображении, и навыки уверенного рисунка от руки.
В отдельных случаях можно обойтись и без такой доработки, но она выводит результат работы на качественно иной уровень и совершенно однозначно характеризует уровень профессионализма. Как правило, именно качественно отретушированное вручную изделие создает впечатление «вкусного» и вмеру идеализированного кадра, которое так нравится заказчику.
В процессе ручной ретуши также обычно закрашиваются места на изделии, которые содержали следы монтажа (подставки, капли термоклея и ювелирной мастики, с помощью которых изделие крепилось на фон).

После этого бывает полезно сделать еще один проход фильтром Surface blur, который сгладит естественные неровности ручной штриховки.

Улучшение светотеневого рисунка

Я при работе чаще всего следующим этапом оцениваю изделие на предмет необходимости дорисовки отдельных световых пятен, резких бликов и вместе с тем добавление контраста отдельным участкам теней. Эти операции осуществляются с помощью инструментов Dodge tool и Burn tool, с отключенной опцией Protect tones. Смелыми и уверенными штрихами добавляются яркие области и точки в рефлексах, чтобы сделать их более живыми (Dodge tool в режиме Highlights), а тени делаются более контрастными (Burn tool в режиме Shadows). В некоторых плоских рефлексах с однотонными заливками можно с помощью этих двух инструментов создать градиенты и световые пятна с мягкими краями, которые имитировали бы съемку с использованием светорассеивающих панелей.

Обработка драгоценных камней

Теперь переходим к обработке драгоценных камней. Здесь наша основная цель — заставить их играть сами по себе, а также выделяться на фоне всего изделия.
Камни нужно вынести на отдельный слой — обтравка производится любым удобным способом, но в случае с камнями удобнее всего использовать Quick mask.

Редко бывает достаточно просто кривыми добавить контраста, пройтись инструментами Dodge tool и Burn tool и добавить резкости.

Очень трудно заставить «играть» россыпь мелких бриллиантов или фианитов, которые при большом количестве обычно монтируются непосредственно в металл, без создания граненого гнезда, которое отражало бы падающий свет изнутри через камень, заставляя его переливаться. В таком случае следует использовать инструмент USM с большим радиусом, который значительно повысит локальный контраст, а после этого по возможности отбить по яркости камни от фонового металла, осветлив камни кривыми, а металл под ними затемнив локально с помощью Burn tool в режиме Miditones или Highlights.

Радужная игра бриллиантов — это вообще отдельная тема и для съемки, и для обработки. Несмотря на кажущуюся очевидность этого эффекта при рассмотрении изделия вживую, его довольно трудно получить при съемке, хотя многие фографы используют светодиодные панели. У некоторых фотографов имеются и ноу-хау, с таким тщанием оберегаемые как профессиональный секрет, но довольно легко раскрываемые, если внимательно изучить их работы. Например, если внимательно изучить работы Сергея Прянечникова, то становится очевидно, что он использует при съемке камней отдельным кадром либо два цветных источника света либо пару отражателей синего и желто-оранжевого цветов, которые, освещая камень с разных сторон и смешиваясь в его гранях, создают впечатление радужного спектра.

Для эксклюзивных дорогих съемок такой подход естественно имеет смысл, но с более дешевыми и массовыми съемками дополнительный кадр на камни может вдвое увеличить время съемки, что недопустимо. Что делать, если в этом случае заказчик все равно желает видеть хоть какую-то игру света в бриллиантах?
есть два проверенных метода, которые призваны более-менее правдоподобно имитировать окраску камней в наиболее характерные сине-желтые цвета.
Можно применить на слой с камнями эффект Gradient map, где цвета будут чередоваться по всему диапазону яркостей, а можно тот же эффект создать с помощью кривых. Прозрачность окрашенного слоя выставляется по вкусу, а режим смешивания можно установить color, чтобы яркость исходного слоя оставалась неизменной. Иногда бывает целесообразно добавить лишь отдельные цветовые вкрапления. Например вполне естественно выглядят самые яркие блики, чуть окрашенные в желтый оттенок, а отдельные места в тенях, тонированные в синеву.
Какой бы метод мы ни избрали, основной принцип создания цветной игры камней заключается в сталкивании двух гамм контрастных по цвету оттенков — сине-голубой и желто-оранжевой.
Это можно попробовать сделать с помощью вот таких экзотических кривых:

Цветокоррекция

В рамках беседы о цветокоррекции отдельного разговора заслуживает обработка жемчужин, которые являются частью изделия.

Жемчуг — природный материал, который может иметь сотни различных стандартизованных и нестандартизованных оттенков. И обычно продавец очень трепетно относится к тому, насколько точно цвет жемчуга будет воспроизведен на фотографии. Казалось бы, в чем сложность — поставили серую карту, ткнули в нее пипеткой при конвертации RAW — и порядок. Но надо учитывать, что, скажем, белый жемчуг, который мы при этом получим на фото и то, каким его себе представляет заказчик и клиент — две большие разницы. Как правило, при съемке жемчужины выходят слишком темными, без своеобразного эффекта внутреннего свечения, который по представлению заказчика обычно как раз и отличает натуральный жемчуг от искусственного (последний зрительно не имеет этого внутреннего свечения и играет только поверхностным слоем).

Жемчужины целесообразно вынести на отдельный слой и там оставить, в противоположность драгоценным камням, избегая их обработки шарпом, поскольку после USM жемчуг может значительно потерять в объеме, потяжелеть, а то вовсе превратиться в дешевую пластмассу.

Следующий важный этап — цветокоррекция металла.
Для чего вообще нужна цветокоррекция при обработке ювелирки? Не проще ли использовать серую карту еще на стадии съемки, потом брать баланс белого по ней и фактически получить точный реальный цвет снятого изделия?
Дело в том, что здесь мы опять сталкиваемся с той же проблемой фотографа-ювелирщика, которая заставляет его часами ретушировать — собственно несовершенство изделий и стереотипы заказчика.

В своей работе я сталкивался с полудюжиной разных цветов золота, каждый из которых заказчиком четко отличался от другого.
Темно-желтое золото (оно же — «арабское золото», имеет довольно ядовитый насыщенный цвет), светло-желтое золото, темно-розовое золото (близко по цвету к меди), светло-розовое золото, белое золото.

Отдельно идет серебро, которое тоже может иметь разнообразные оттенки.

Основная проблема состоит в том, что цвет, который хочет видеть заказчик, обычно отличается от того цвета, который имеет само изделие. Бывает так, что заказчик хочет, чтобы темно-желтое золото сохранило свой исходный насыщенный и несколько ядовитый оттенок, а бывает и так, что приходится этот цвет осветлять и уменьшать его насыщенность, обычно в тех случаях, когда у заказчика такие оттенки ассоциируются с дешевым низкопробным арабским золотом.
Розовое золото также часто вызывает дискуссии, поскольку кому-то нравится выраженный медный оттенок, кто-то предпочитает нежно-розовый. С белым золотом и серебром та же история, и еще нужно учитывать, что если белое золото чаще всего совершенно бесцветно, то серебро почти всегда имеет небольшой коричневато-желтоватый оттенок, а вот сохранять этот оттенок или нет — зависит уже исключительно от мнения заказчика.

Часто бывает так, что на съемку предоставляются одинаковые изделия из разного металла. Допустим, это изделия из белого желтого золота Очевидно, что если следовать по пути наименьшего сопротивления, то проще снять и отретушировать желто-золотое изделие, а бело-золотое получить путем обесцвечивания. Обычно этот момент обговаривается с заказчиком и в 90% случаев проблем не возникает. Даже напротив, заказчик часто предпочитает единообразно снятые изделия, если они имеют одинаковый дизайн. Особенно этот момент актуален при работе с наручными часами, когда на основе одного корпуса может быть сделана серия из десятка моделей с разным цветом металла, разными браслетами и циферблатами.
Основываясь на своем опыте, скажу, что особое внимание нужно уделять перекраске золота в серебро и наоборот. В первом случае чаще всего нельзя просто обесцветить металл через Desaturate, поскольку при этом меняется соотношение оттенков, а главное — заказчик чаще всего крайне негативно воспринимает полностью обесцвеченные изделия. Здесь целесообразно производить перекраску в два этапа: сначала обесцвечиваем полностью через Channel mixer, подбирая такое соотношение каналов, при котором будет достигнута оптимальная общая яркость изделия, а после этого добавляем небольшое количество цвета, чтобы изделие имело натуральный вид. Обычно я делаю это с помощью кривой Blue, добавляя чуть-чуть желтизны в света, а синевы — в тени. Удобно делать это на отдельном слое, чтобы потом ослабить или усилить эффект по вкусу.

Перед самым началом работы над изделиями следует обсудить с заказчиком цвета, будет неплохо, если сам заказчик сможет представить образцы цвета. Попадание в них — это уже исключительно дело техники. Можно делать цветокоррекцию на глаз, можно поканально, ориентируясь на яркость, можно с помощью замечательного инструмента Match color (который, кстати сказать, чрезвычайно эффективен и для перекраски золота в серебро и обратно).

Улучшение резкости изображения и повышение локального контраста

После того как камни и жемчуг вынесены на отдельные слои, и все элементы подвергнуты цветокоррекции, можно приступить к усилению локального контраста, чтобы придать изделию тот самый лоск, который заказчики обычно называют «вкусной картинкой». С точки зрения «совестливого фотографа» подобная обработка — это в каком-то смысле нечестный прием, который часто убивает пластичность и объем, но он очень эффективен для рекламной и особенно каталожной съемки, когда кадры идут в интернет-магазин в виде небольших превью.

Что такое локальный контраст? Это разница между самой светлой и самой темной точкой изображения в некой небольшой локальной области. Повышение локального контраста делает изображение звеняще резким даже на маленьком жпеге превью — а часто именно по этому критерию заказчик оценивает проделанную работу.

Несмотря на то что имеется богатый арсенал плагинов, к примеру, Topaz Detail, за годы работы с ювелирными изделиями я пришел к универсальному алгоритму усиления локального контраста средствами одного фотошопа. На основе этого алгоритма был сделан action, состоящий из нескольких этапов.
Первым делом дублируется исходный слой, и все дальнейшие действия производятся только с дубликатом, чтобы потом иметь возможность усилить или ослабить эффект, меняя прозрачность этого слоя.
Вторым этапом к слою применяются кривые, где крайняя черная точка немного сдвинута в света (черный превращен в темно-серый), а белая точка напротив сдвинута в тень, и белый становится светло-серым. Это необходимо, поскольку следующие этапы склонны сужать динамический диапазон изображения, делая тени темнее, а света светлее, в результате чего усугубляются засветки и повалы в черном.
Собственно усиление локального контраста производится с помощью фильтра USM в три стадии, с постепенным уменьшением радиуса и увеличением силы эффекта. Для 21-мегапиксельных кадров с камеры 5D MkII я применяю USM первый раз с радиусом 25-30 и силой 20 (значительно контрастнее становятся крупные детали), второй раз с радиусов 5-7 и силой 20-30 (усиливаются более мелкие детали и фактуры) и наконец третий раз — с радиусом 1-1.5 и силой до 100 (и это фактически уже банальный шарп, который делает резче контуры и усиливает мелкие фактуры).
После применения такого алгоритма новичку предметной съемки может показаться, что изображение имеет явный перешарп, и он будет отчасти прав. Но опыт показывает, что при последующей печати любыми способами или, тем паче, при оптимизации изображения под web, резкости никогда не бывает слишком много, а чаще всего после ресайза требуется даже повторно применять USM с небольшим радиусом.

Обтравка и постановка на фон

После повышения локального контраста можно заняться пожалуй самым нудным действом — обтравкой.

Всем без исключения фотографам, делающим объемные заказы по предметке, я от души советую найти себе специально обученного партнера, который занимался бы только обтравкой. На рынке дизайнерских услуг эта работа стоит в принципе недорого (максимум — 50 рублей за кадр, если это не портрет, где надо травить волосы). При средней цене за обработанный кадр ювелирки 400-500 р. обтравка за 50 р. представляется выгодной сделкой, которая экономит и время, и нервы. Найдите техдизайнера в отставке (на пенсии, в декрете, на фрилансе — нужное подчеркнуть), который был бы на связи в течение рабочего дня, кидайте ему файл и получите через полчаса обтравленное изделие. А сами потратьте это время на ретушь следующего кадра. Подумайте — 50 рублей, помноженные на 10 изделий — это всего лишь 500 р, тогда как для вас это будет фактически экономия почти целого рабочего дня (с учетом того, что человек на обтравке собаку съел и работает принципе быстрее, чем вы).

Но если вы все же решили работать полностью сами, то отравку ювелирных изделий и часов следует производить примерно по такому алгоритму.
Если изделие плохо отбивается от фона, то для облегчения работы полезно создать корректирующий слой с кривыми, уконтрастив, осветлив или затемнив изображение для наилучшей видимости.
Обтравку обычно производят с помощью пера, хотя отдельные элементы (например жемчужины) удонее обтравливать круглой селекцией.
Сам процесс не требует развернутых комментариев. Но бывают ситуации, которые ставят в тупик. К примеру, изделие на цепи из пары сотен звеньев. Что делать в этом случае?
Если изделие снято на контрастном фоне, то можно прибегнуть к созданию выделения из какого-нибудь канала или же с помощью Magic wand. А что делать, если цепочка практически сливается с фоном?
Обтравка каждого звена в отдельности — не вариант. Ни один заказчик не оплатит вам рабочий день, потраченный на это.
Но для думающих людей всегда есть выход. Можно взять лишь малый сегмент цепи, состоящий из 5-7 колец, обтравить его и обрезать с обеих сторон так, чтобы два таких сегмента стыковались между собой бесшовно. Мы получим заготовку, из которой можно будет потом составить отрезок цепи любой нужной длины и потом погнуть его с помощью transform -> warp для придания любой нужной формы.
В моем арсенале имеется несколько таких заготовок, которые я применяю для создания цепей там, где обтравка будет слишком трудоемкой:

После того как обтравка будет завершена, созданную селекцию можно доработать с помощью инструмента Refine selection, убрав остатки белых или темных контуров или сгладив неровности. Полученное выделение можно сохранить как альфа-канал, а можно и сразу вынести изделие на отдельный слой, если вы уверены в том, что форму обтравки не придется менять позже.

Отдельно обтравливается отражение изделия. Здесь можно немного «схалтурить», т.е. применить например линейное лассо и последующее сглаживание селекции — все равно в последствии отражение будет либо размыто, либо будет значительно уменьшена его прозрачность.

При работе с отражением можно отдельно проявить фантазию — сдублировать слой и размыть яркие участки, чтобы придать эффект свечения, поэкспериментировать с режимами смешения слоев:

После того, как подложен желаемый фон, производится уменьшение размера до желаемого заказчиком, окончательный шарп и Save for Web. Думаю, что эти этапы подробно описывать нет необходимости.

* * *

Наша фирма «Вавилон» проектирует, производит и осуществляет монтаж лестниц и лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки). Если Вы решились приобрести лестницу, на которой более трех ступеней, то Вам нужно на неё установить и перила. Лестницы и лестничные ограждения (перила) из нержавеющей стали (нержавейки) устанавливается надолго и всегда на виду. К выбору лестниц и лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки) требуется подходить основательно, ещё тогда, когда создаётся проект.

Лестничные ограждения (перила) из нержавеющей стали (нержавейки) выполняют основные функции:

- Безопасность – это самая главная функция лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки). Установка лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки) делается не на несколько дней, а на долгие годы, и все это время они будут подвергаться очень сильному внешнему воздействию. Значит, лестничные ограждения (перила) из нержавеющей стали (нержавейки) должны быть очень прочными, высшего качества, жестко сконструированы и правильно установлены. Вот для этого и существует наша организация, мы установим лестничные ограждения (перила) из нержавеющей стали (нержавейки) с учетом среды и условий эксплуатации, архитектуры помещения и нагрузки. Нержавеющая стал (нержавейка), из которой изготавливаются лестничные ограждения (перила), обеспечит им максимальную надежность и долговечность.

-Удобство – при установке лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки) нужно учесть ряд правил. Лестничные ограждения (перила) из нержавеющей стали (нержавейки) должны быть удобны для передвижения детей и пожилых людей. Самая удобная высота лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки) 90-110 см. Если Вы хотите установить лестничные ограждения (перила) из нержавеющей стали (нержавейки) в частном доме, то лучше заранее подумать, кто, как и как часто по ней будет перемещаться. Необходимо предусмотреть также исключительные случаи.

-Дизайн – лестничные ограждения (перила) из нержавеющей стали (нержавейки) определяют весь вид лестницы. Дизайн лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки) должен сочетаться с дизайном лестницы. А лестница и лестничные ограждения (перила) из нержавеющей стали (нержавейки) должна органично вписаться в общий дизайн дома. Наши сотрудники подскажут Вам различные виды лестниц и лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки).

Мы так же предлагаем Вам комплектующие для лестничных ограждений. Наши специалисты ответят Вам на все вопросы связанные с проектированием, изготовлением и установкой лестниц и лестничных ограждений (перил) из нержавеющей стали (нержавейки).

Какой бы не вышла отличной семейная жизнь, в эротических взаимоотношениях муж и жена могут создаться трудности. И это может случиться не потому что, что угасли чувства, а просто из-за отсутствия вулкана, каковой разводит пламя страсти жажд и разврата. Просмотр видео для взрослых и эротики волнует девок & парней, что так надо каждой семейной паре.

Если принимать с другой стороны, то бесплатное порно и эро в паутине – сие шанс выпустить свои скрытные цели, пусть даже извращенные. В реальной жизни человек может и не воплотить со своим любовником развратные цели, в силу многих обстоятельств, а в сетке нет ужиманий – здесь можно открыть все что угодно, начинаясь с простой обнаженки, закругляясь жеским сексом.

Среди жителей порно сайтов не мало подростков. Азарт к сексу молодежи до восемнадцати толкуется их простым любопытством. Безусловно, было бы классно, если все сайты поставили более железные ограничения по просмотру видео для населения до восемнадцати. Но если судить по-другому, походы на эти порно сайты дарят опыт и знания подросткам в личной житухи, которые будут необходимы потом. эротическое видео и порно онлайн – это не боевики и не бойня, они не учат ничему ужасному, а именно раскрывают занавес к более интересным отношениям.

Наш ресурс – истинная кладезь для тех, кто хочет прекрасно провести отпуск в чужой стране с удобством! Мы предлагаем вам информацию о самых замечательных гостиниц Азии. Ресурс содержит популярную информацию, сформированную на базе мнений экспертов и повествующую о базовых описаний гостиницы, ее специфике и наличии специальных услуг. Кроме того, для вас станет возможным понять, какие интересные места или бары размещены рядом с заведением. Проглядев подобные публикации, для вас станет возможным сделать самостоятельное мнение о той или иной гостинице. Фотографии дадут возможность сформировать понятие об убранстве гостиницы. Благодаря данным, содержащимся на ресурсе, любой человек сможет выбрать самый оптимальный способ размещения.

Современная дама сегодня – и учительница собственного ребенка, и хлопотунья по дому. Стараются разговаривать о минусах эмансипации мы не желаем, а лучше обратимся к вопросу рассмотрения Вас как неотразимой дамы. Для того чтобы, не реагируя на все хлопоты, выглядеть а, главное осознавать себя прекрасной, необходимо ежедневно ухаживать за телом. В решении этой дилеммы тебе поможет наш ресурс. Тема Семья объяснят тебе, как уберечь обаяние и замечательное самочувствие благодаря уходу за собой. Этой же цели послужит и тема «Питание», благодаря которому у вас получится составить идеально подходящий для вас состав еды. Категория «Спорт» позволит сделать тело действительно идеальным. В теме «Мода» женщины получат возможность знать о новых веяниях моды. А в разделе «Материнство» вы прочтете статью, которая придет вам на помощь, когда вы пожелаете родить и взрастить счастливого ребенка.